ザグロス山脈の冬は長く、春の訪れとともにガシュガイの遊牧民は数百キロも離れた夏の牧草地への移動を始めます。イランの大自然に育まれた羊毛は伸縮性と弾力性に富んでいます。ミーリー工房では一年でカットされる羊毛1,000kgのうち、わずか150g～200gの汚れがない肩の羊毛のみがミーリー工房の絨毯になります。短い毛は取り除かれ、長い毛の中から選りだされた同じ長さの毛のみが手で紡がれます。

スマック織や真珠織に使われる羊毛は、アゼルバイジャン地方に生息する羊の固めの毛に、強く撚りをかけた手紡ぎの糸。摩擦に強く、丈夫です。織りの特徴を熟知した先人の知恵がいきています。

ミーリー工房は400年もの間色が褪せなかった天然染料を研究し、最も絨毯づくりが栄えたサファヴィー朝期の王室工房と同じレベルの堅牢度の高い素材と染色法に辿りつきました。そして、選び出された染料は茜、藍、くるみの皮、ざくろの皮、ジャシール。

染色工房では最も褪色に強い方式を求めるため、染め上げた糸を6ヶ月間直射日光にさらす等、最も褪色しなかった染色の温度や時間、自然条件をみつけるまで試行錯誤を繰り返しました。　その結果、ミーリー独自のシステムが構築され、熟練の職人の管理のもと、手紡ぎの糸は芯までしっかりと深く染め上げられています。

染色に使われた後の植物は自然発酵により堆肥となり、廃液は浄化されて大地へ還ります。乾燥地帯にも関わらず、染色工房の庭や周囲は緑にあふれています。

各地域や部族の伝統的なデザイン一つ一つに込められた神話や祈りの意味や、時代によって変化した文様などの研究は、ミーリー工房の絨毯の世界をより多様にし、絨毯界に新風を吹き込みました。テヘランのミーリー工房本社のデザインセンターでは、チーフデザイナーのラズィ・ミーリーの監督の下、いきいきと絨毯の下絵が描かれています。ミーリー工房では下絵も美しい作品として、デザイナーが丹念に、方眼紙の升目一つ一つに筆で色をおいてゆきます。その絵を見た織り手の感動なくしては良い絨毯は生まれないとミーリー氏は考えています。美しい下絵から伝わってくるデザイナーのわくわくした気持ちや楽しさは織り手に伝わってゆき、良い作品へと昇華してゆくのです。

ミーリー工房では、パイル織、つづれ織キリム、スマック織、真珠織、ジャジム織をイランの北から南までの15か所の地域で制作しています。各地域や部族に伝わる織や意匠を、その土地で織ることがアイデンティティのある作品を生むのです。その地に由縁のある監督が、定期的に織り手を訪ね、織の構造や出来を確かめ、指示をしてゆきます。

遊牧民は水平機で、町の織手は垂直機で、受けつがれてきた織を制作しています。
昔ながらに自分たちの日常の無理のないリズムの中で織られた作品からは、ゆったりとした手仕事の温もりが伝わってきます。部族の文化を守るため、ミーリー氏は教育にも尽力しています。図書館や学校などの教育施設を整え、多くの人々がそこで学んでいます。織の復活だけでなく、部族の誇りを取り戻したとして、その活動は高く評価され、アディル・ベシム・オスカーという絨毯界で最も権威ある賞を受賞しています。